摘要：要提高水彩画色彩的表现力，除了要具备对色彩原理知识的认识，还需结合水彩画的媒介物，通过技法上的配合，使色彩语言在水彩画中更好地发挥艺术表现的作用。王肇民先生创造了干湿结合的套色混色法，他主动把颜料的混合与水彩的层叠技法相结合，通过色彩的套叠，不但产生丰富的色彩效果，还保持了色彩原有的单纯性，达到水彩技法与色彩效果的和谐表现，从而避免了水彩画易出现的“有形无色”、“有水无彩”现象，使水彩画中色彩的表现力被大大地加强了。

　　关键词：水彩技法;色彩表现力;套色混色法

　　一、王肇民在水彩画技法上的突破

　　1980年，王肇民水彩画在巴黎-北京展出后 ，《中国艺术丛刊》第一期发表了有关的评论文章，其中指出：“画家用的所有的色彩都具有水彩画这一绘画品种中所罕见的强度。” 王肇民之所以在水彩画的色彩表现方面有突出的成就，除了对色彩原理的深入研究和创造性运用以外，他在水彩技法方面对色彩表现的配合也起到不可忽视的作用。

　　传统的水彩画技法表现形式主要有湿画法、干画法。湿画法采用在画面上趁湿调色的色彩的混合方式，可以达到水色交融的、爽快的写意效果，适合表现潮湿的气候、适宜写意的、抒情的表现手法，在水彩画中突出了水分技法的表现力，呈现出鲜明的水彩画画种特色。但采用湿画法不容易控制造型与色彩效果，对于表现复杂的造型如人物更是有相当的难度。如果调色比例把握不当，颜色干后色彩会变灰。干画法采用在调色板上混合颜色的色彩混合方式，容易把握调色效果，通过色彩层层叠加来塑造形体，有利于对复杂的造型进行深入细致的刻画。但色相混合后易失去原有的单纯性，并且，色彩在多次叠加后易变灰、脏。

　　王肇民在长期的水彩画实践中，创造了干湿结合的套色混色法。一方面，干湿结合的画法能很好地控制水分的干湿程度，有利于造型与色彩的把握。另一方面，他采用套色混色法，即在调配颜色方面，利用水彩画的透明特点，主动把色彩与水彩的层叠技法相结合，在层叠时，把色彩层叠后的效果考虑进去。通过色彩的套叠，产生丰富的色彩效果。这一画法与传统的干画法的区别在于套色的主动性以及色彩效果的预测性。王肇民先生采用这一画法，使色彩与水分互相配合，较好地保持了色彩原有的单纯性，达到水彩技法与色彩效果的和谐表现，大大地提高了水彩画中色彩的表现力。

　　简单而言，要画绿色，不直接用绿颜料涂而是先上黄色块然后叠加蓝色块，不同比量的黄与蓝可以叠加出富于变化的绿色，又保持了色彩的单纯性。而且他尽可能采用红，黄，蓝三原色，每次涂色都自然流露出底层的颜色，使色彩通透且有光泽，不但避免了水彩多次层叠后产生的脏，粉现象，并且形成画面新鲜鲜明的色彩效果。克服了水彩画易出现的“有形无色”、“有水无彩”的状况，使水彩画中色彩表现的劣势转为优势，只要我们掌握一定的色彩层叠经验，水彩不但可以达到丰富的色彩效果，而且具有其他画种所没有的便利性。

　　另外，为了掌握水彩画技法，我们必须了解颜料的性质，水彩颜料有透明颜料与不透明颜料，各具特点。如果为求水彩语言的“纯粹”，而尽可能地避免使用不透明颜料，那么画面就会不可避免地显得轻薄，使色彩缺乏因对比而产生的艺术表现力;王先生并不回避颜料的不透明性，而是主动利用颜料的不透明性的厚重与透明颜料的薄轻产生强烈的浓淡对比，这样，不但表现出不同的质量感特征，并且利用这种对比创造出厚如崩云，薄如蝉翼的视觉美感。

　　二、套色混色法的独特效果

　　有些水彩画家认为，在水彩画作画中，如果能够一次性画的不要分为两次、多次。一次性画法可以达到爽快的效果，但色彩层叠又具有一次性画法所不能达到的艺术效果：1) 通过色彩层叠可以有效地表现光与大气，色彩层叠法在水彩画大师透纳，康西太拨尔的作品中被广泛地运用，以表现大自然的光色变化 ;2)通过套色混色法，既可以达到丰富的色彩效果，又保持色彩原有的单纯性。有效地避免了水彩画因多次调色容易出现的脏、粉现象。 3 )通过套色混色法，可以 深入刻画塑造物象，特别是有利于塑造形体关系复杂的人像或人体。4)运用套色混色法，可以在画面上直观地进行色彩的调试，使色彩在搭配、表现上更加自由，以达到理想的色彩效果。5)套色混色法具有很强的可控制性，无形中降低了技术上的难度，使水彩画家能从水彩技法中超脱出来，从而使水彩画创作变得更加主动、自由。

　　三、套色混色的方式、方法

　　套色混色的方式是多样的，可以将之归纳为三原色相叠，邻近色相叠，互补色相叠等方式。通过不同比量的三原色相叠可以获得自然界丰富的色彩，邻近色相叠可以叠加出和谐而富于变化的色彩，互补色相叠可以产生各种倾向的灰色。

　　套色混色法要注意一定的方法与步骤才能避免颜色变灰、变脏，一般来说，套色要由亮到重，先淡后浓，先涂粉色后涂透明色，先涂倾向色后图固有色，如果先涂冷色后涂暖色，可以产生类似透纳在浅蓝色水彩纸上作画的效果，色彩具有空间层次感并且较为稳定;如果先涂暖色后涂冷色，由于与色彩前暖后冷的空间关系相反会呈现跳跃的色彩效果。因为黄色系的颜色明度高，但颜料粉质大，国产颜料更是如此，而蓝色系色彩明度低且较为透明。所以，王肇民在作画步骤上一般采用的是先涂黄色，再涂红色，最后涂蓝色的作画方法。他的这种作画方式、步骤与上述的套色混色规律是一致的。

　　水彩画的色彩必须与水彩画的媒介物获得良好的结合，才能充分发挥色彩的表现力。我们需要了解传统的水彩技法，了解色彩的各种混合方式，在比较分析中找到有利于色彩表现的方法，并以一定的作画步骤配合，来增强色彩的表现力，以达到水与色的和谐。王肇民的干湿结合的套色混色法，为我们提供了一种新的学习、参照的模式，它有助于色彩与水分、造型的和谐表现，大大地提高了水彩画中色彩的表现力。

　　在水彩画教学方面，王肇民的作画方法更显出优势来。因为，他的干湿结合的套色混色法使色彩的表现更加明确而理性，具有很强的步骤性、条理性，无疑也为水彩画教学提供了新的参照模式。我以为，这是王肇民的水彩画自然地成为水彩画爱好者临摹学习的典范的重要原因之一。

　　参 考 文 献

　　[英]贡布里希：《艺术发展史》，天津，人民美术出版社，1991年

　　[美]拉尔夫. 迈耶：《美术术语与技法词典》，邵宏等译校，广州，岭南美术出版社，1992年版。

　　康定斯基：《论艺术的精神》，查立译，中国社会科学出版社，1987年。

　　[美]鲁.阿恩海姆：《色彩论》，常又明译，云南，人民出版社

　　[美]柏森斯 希格克：《美学与艺术教育》，李中泽译，成都，四川人民出版社，1998年

　　牛克诚：《色彩的中国绘画》，长沙，湖南美术出版社，2002年。

　　何政广主编《透纳》，石家庄，河北教育出版社，2000年。

　　袁振藻：《中国水彩画史》，上海，上海画报出版社，2000年。

　　王肇民《王肇民画语》，台北，国风出版社，1992年。

　　王肇民：《王肇民水彩画》，广州，岭南美术出版社，1999年。

　　王肇民：《王肇民水彩作品集》，广州，岭南美术出版社，1997年。

　　王肇民：《王肇民作品集》，广州美术学院、广东美术馆编，澳门，澳门出版社，2002年。

　　《美术学报》，广州美术学院编辑部编，广州美术学院出版， 1993年，总第14期。

　　( 文 :许玉玲/刊于《中国水彩》总第29期2005年6月)